Михайлов Борис Борисович
Член Союза журналистов СССР, затем РФ. Cчитаю себя телевизионщиком. Этой профессии посвятил 30 лет.
Родители с детства привили любовь к театру и первая запись в трудовой книжке – рабочий сцены Горьковского Академического (позже) театра драмы. Главный режиссер, ученик А.Я.Таирова, Меер Абрамович Герш продолжал традиции учителя – обожал революционный пафос, любил ставить массовые сцены с участием всей труппы. Другие режиссеры, следуя рекомендациям мэтра, тоже постоянно привлекали техперсонал театра к участию в массовых сценах. За каждый выход на сцену, к зарплате прибавляли десятку, и мы, молодежь, охотно участвовали в постановках. За время работы в театре, я участвовал в семи пьесах. В «Оптимистической трагедии» Вишневского «сыграл» даже две роли – революционного матроса в толпе, не желавшей принимать комиссара в юбке, и австрийского солдата с винтовкой на перевес, выбегающего на сцену. В Гончаровском «Обрыве» переодели в лакея и без единой репетиции, дали в руки поднос с чаем, заставили почти десять минут стоять, не шелохнувшись. Был занят еще в Горьковских «Варварах» и «Дачниках».
Несмотря на любовь к театру, искусству и литературе, о гуманитарном будущем не мечтал. Профессию актера или режиссера никогда не примерял на себя. Во времена «физиков и лириков», ближе были первые. Видел себя геологом, ученым - атомщиком, конструктором вечного двигателя, летчиком.
Считаю себя «шестидесятником», на 60-е годы пришелся пик творческой активности, работа в прессе, участие в общественной жизни. Прежде, чем закончил отделение журналистики филологического факультета Иркутского Государственного Университета, три года проучился в Горьковском политехническом институте. Топографом исходил не менее 1000 километров по сибирской тайге, в Экспедиции Ленинградского института «Гидропроект» по дну будущего водохранилища Красноярской ГЭС на Енисее. Позже работал бетонщиком на строительстве гидростанции.
Две пятилетки проработал в городских и областных газетах Сибири и Поволжья, около тридцати лет на Куйбышевском областном телевидении. Репортер, корреспондент, редактор публицистических программ, ведущий, сценарист, режиссер собственных телевизионных передач.
В советское время издал несколько тонких «ура-патриотических» книжонок, за которые сегодня стыдно. В последующие годы несколько моих любовно - приключенческих романов «Сокровища лейтенанта вермахта», «Русские березы», «Провинциальные страсти времен Ельцина», «Самарская девчонка покоряет Рублёвку» др. опубликованы в немецком русскоязычном издательстве YAM и канадском Интернет - издательстве ALTASPERA PUBLISHING & LITERARY AGENCY INCORPORATED, а также в российском издательстве «Ridero».
Увлекся историей религий, в частности, историей русского протестантизма, и написал книгу «Преображенные жизни» об истории методистской церкви в России. (Методизм - одна из протестантских конфессий). Книгу издали в Москве (Изд. «Триада»), а английский перевод «The transformеd Lives» издан в США.
В Петербурге, на пенсии, куда переехал в 1998 году, редактор в издательстве «Летописи истории города» к 300 - летию – «Золотой книги Петербурга», и недолго в христианском книжном издательстве.
Пьесы начал, писать, когда искусством правил социалистический реализм. Первые мои сценические произведения показывали мужество и героизм советских людей, готовых отказаться от всего личного во имя общества. Потом писал диссидентские пьесы, что-то предлагал в театры. Объясняли: ставят пьесы лишь членов Союза писателей и драматургов, также, как исполняют музыку лишь членов Союза композиторов. На самом деле, думаю, пьесы мои не увлекали режиссеров. Сегодня те пьесы, в социальном плане, безнадежно устарели.
В наше сложное, неспокойное время, театры больше интересуют развлекаловка, легкие комедии и водевили. В нескольких театрах, объяснили еще, предпочитают умерших авторов и классиков. Не нужно платить гонорар и можно позволить режиссеру порезвиться над текстом. Пьесы, с которыми предлагаю познакомиться, ближе к психологическому театру, который, надеюсь, начинает возрождаться. Сюжеты современны, поднимают злободневные темы.
Родители с детства привили любовь к театру и первая запись в трудовой книжке – рабочий сцены Горьковского Академического (позже) театра драмы. Главный режиссер, ученик А.Я.Таирова, Меер Абрамович Герш продолжал традиции учителя – обожал революционный пафос, любил ставить массовые сцены с участием всей труппы. Другие режиссеры, следуя рекомендациям мэтра, тоже постоянно привлекали техперсонал театра к участию в массовых сценах. За каждый выход на сцену, к зарплате прибавляли десятку, и мы, молодежь, охотно участвовали в постановках. За время работы в театре, я участвовал в семи пьесах. В «Оптимистической трагедии» Вишневского «сыграл» даже две роли – революционного матроса в толпе, не желавшей принимать комиссара в юбке, и австрийского солдата с винтовкой на перевес, выбегающего на сцену. В Гончаровском «Обрыве» переодели в лакея и без единой репетиции, дали в руки поднос с чаем, заставили почти десять минут стоять, не шелохнувшись. Был занят еще в Горьковских «Варварах» и «Дачниках».
Несмотря на любовь к театру, искусству и литературе, о гуманитарном будущем не мечтал. Профессию актера или режиссера никогда не примерял на себя. Во времена «физиков и лириков», ближе были первые. Видел себя геологом, ученым - атомщиком, конструктором вечного двигателя, летчиком.
Считаю себя «шестидесятником», на 60-е годы пришелся пик творческой активности, работа в прессе, участие в общественной жизни. Прежде, чем закончил отделение журналистики филологического факультета Иркутского Государственного Университета, три года проучился в Горьковском политехническом институте. Топографом исходил не менее 1000 километров по сибирской тайге, в Экспедиции Ленинградского института «Гидропроект» по дну будущего водохранилища Красноярской ГЭС на Енисее. Позже работал бетонщиком на строительстве гидростанции.
Две пятилетки проработал в городских и областных газетах Сибири и Поволжья, около тридцати лет на Куйбышевском областном телевидении. Репортер, корреспондент, редактор публицистических программ, ведущий, сценарист, режиссер собственных телевизионных передач.
В советское время издал несколько тонких «ура-патриотических» книжонок, за которые сегодня стыдно. В последующие годы несколько моих любовно - приключенческих романов «Сокровища лейтенанта вермахта», «Русские березы», «Провинциальные страсти времен Ельцина», «Самарская девчонка покоряет Рублёвку» др. опубликованы в немецком русскоязычном издательстве YAM и канадском Интернет - издательстве ALTASPERA PUBLISHING & LITERARY AGENCY INCORPORATED, а также в российском издательстве «Ridero».
Увлекся историей религий, в частности, историей русского протестантизма, и написал книгу «Преображенные жизни» об истории методистской церкви в России. (Методизм - одна из протестантских конфессий). Книгу издали в Москве (Изд. «Триада»), а английский перевод «The transformеd Lives» издан в США.
В Петербурге, на пенсии, куда переехал в 1998 году, редактор в издательстве «Летописи истории города» к 300 - летию – «Золотой книги Петербурга», и недолго в христианском книжном издательстве.
Пьесы начал, писать, когда искусством правил социалистический реализм. Первые мои сценические произведения показывали мужество и героизм советских людей, готовых отказаться от всего личного во имя общества. Потом писал диссидентские пьесы, что-то предлагал в театры. Объясняли: ставят пьесы лишь членов Союза писателей и драматургов, также, как исполняют музыку лишь членов Союза композиторов. На самом деле, думаю, пьесы мои не увлекали режиссеров. Сегодня те пьесы, в социальном плане, безнадежно устарели.
В наше сложное, неспокойное время, театры больше интересуют развлекаловка, легкие комедии и водевили. В нескольких театрах, объяснили еще, предпочитают умерших авторов и классиков. Не нужно платить гонорар и можно позволить режиссеру порезвиться над текстом. Пьесы, с которыми предлагаю познакомиться, ближе к психологическому театру, который, надеюсь, начинает возрождаться. Сюжеты современны, поднимают злободневные темы.
