Русское время
АЛЕКСЕЙ ЛЕВШИН
РУССКОЕ ВРЕМЯ. ГРУСТНАЯ КОМЕДИЯ.
Синопсис.
Пьеса похожа на альманах из трех новелл и в то же время на обыкновенные три короткие истории, каждая из которых имеет свой жанр. Все эти три истории рассказывают о любви. Все три истории происходят в провинциальных городах средней полосы России. Города не названы, но это могут быть как Тула, Рязань и Переславль-Залесский, так и Петрозаводск (во 2-й истории), Великий Новгород и Ярославль.
- я история — «Городской парикмахер» — это грустная комедия с элементами мелодрамы. Два главных героя, мужчина и женщина, никак не могут обрести друг друга. Что им мешает?
- я история — «Их голоса» — это комедия-притча с элементами мистики, драматическим началом и совершенно открытым финалом. Здесь важны взаимоотношения мужчины и женщины внутри семейной пары. Эта история — попытка понять, в чем призвание главного героя и можно ли жить без любви. А как иначе побеждать жизненные неурядицы, в том числе непонимание близких?
- я история — «Квартира на день» — это драматический рассказ и в то же время сказка, которая вторгается в реальность. Главный герой не понимает, где его счастье: в реальной женщине или в приснившемся идеале? И каков это идеал?
Основная тема этого цикла историй — это любовь и как неотъемлемое ее проявление родство душ. Почему именно о родстве душ идет разговор? Это общечеловеческая надобность, которая крайне важна для русского характера и для русского общества во все периоды русской истории. Можно сказать, пьеса «Русское время» из трех разных историй ставит диагноз: мы утрачиваем это родство в последнее время, а ведь из него вырастает понимание близкого человека.
В первой драматической новелле это две истории любви: из жизни главного героя и пожилого парикмахера Авеля. Парикмахер женат, чего не скажешь о главном герое Леониде. В конце концов история дарит нам надежду: Леонид, под уговоры Авеля, решается взять в жены Люсю.
Во второй новелле все острее, грустнее, но повороты неожиданнее и комичнее. Выживший после неудачной попытки самоубийства доцент кафедры искусствоведения Сергей пытается понять, как ему жить с женой Лесей, книжным иллюстратором. Она вроде бы любит его, но у него есть подозрения, что она ему изменяет. В Сергея уже давно влюблена его аспирантка Светочка. Тем не менее история развивается неожиданно, на грани сна и яви. То Сергей видит в дачном саду художника Ван Эйка, то ему являются другие видения от инфернальных до романтических. Поведение его жены — это тоже то реальность, то видения. В конце концов результат: ненаписанный сценарий, попытка написать какой-то личный текст, рассказ-признание, но и здесь тоже все не до конца. Правда, под конец, не экстрасенс, не священник и не видение приходит к нему, а шарлатанка со стажем, заявляющая в чем его диагноз.
И вот тут важно: в существование героев вторгаются территории сна, и сама сцена становится территорией сна (это может быть решено через сценографию). Много и звуковой партитуры: многие голоса героев второго плана только слышны зрителю, на сцене они не появляются. Здесь автором проводится мысль, что мы не все видим в жизни. Иногда это сон, иногда голоса людей.
В третьей новелле сказка переплетается с бытовой историей. Главному герою, Василию, видится женщина. Она то ли реальность, то ли видение. Вскоре в этой старой квартире проступает воспоминание: Василий общается со своей бывшей женой, и грусть и напряжение нарастают. Это был как бы рассказ Василия неожиданной и чуткой незнакомке. Кажется, что все в этой истории находится в невесомости: любовь, судьба, люди вокруг, голос мальчика соседа, предназначение, которому герой должен себя посвятить. Тайная надежда на лучшее остается: Василий понял себя и, благодаря чудесной встрече с незнакомой женщиной, что-то в его жизни изменилось… даже если и стоило ему инфаркта.
Так из трех разных новелл-притч складывается грустная комедия о русской жизни, в которой есть надежды и тяга людей друг к другу, и постоянная любовь, такая неожиданная, иногда робкая и смешная, но всегда побеждающая темноту и уныние.